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现代快报讯（记者 陈曦）4 月 24 日，中国报告文学学会四届二次理事会暨报告文学创作会在南京举办。中国报告文学学会常务副会长兼秘书长梁鸿鹰作学会四届一次理事会工作报告。在报告中，他指出中国报告文学经过 30 多年发展，已拥有 2800 多名会员，创作了多部优秀作品，特别是在中国式现代化大课题下，报告文学应继续发挥轻骑兵的作用。

本次会议与会嘉宾就报告文学创作态势、新时代创作面临的挑战与机遇等话题做了探讨。梁鸿鹰从近期参与的评奖经历谈起，说到新人新作难冒头的问题，对此他表示在 ChatGPT 流行的当下，报告文学作家也应增强自己的科学素养与表达能力，报告文学创作也要 " 破圈 "，要多给新人机会。他说道：" 我们要尊重自己手中的笔，将报告文学的事业当成生死存亡的事业来做。"

这与中国报告学会副会长李春雷的想法不谋而合，他认为报告文学作家缺少青年作家的一个原因在于：" 一个成熟的报告文学作家，首先需要的是成熟的头脑和健全的知识结构，而后才是出众的文学才华。一个青年人，或许可以成为一个不错的诗人、或小说家，却很难创作出一篇成熟的报告文学，这也是报告文学作家年龄偏大的主要原因。"

中国报告文学学会会长徐剑对该观点表示认同，他在主旨讲话中也从评奖角度切入，提到报告文学的奖项应该往哪些方向倾斜。在第九届徐迟文学奖评奖过程中，他发现一个可喜现象：有三四位获奖作家是大家不熟悉的作家，他表示此后评奖将尝试往文学新人倾斜，加强凝聚青年作家，改善作家队伍青黄不接的现状，这也是为这一文体的未来着想。" 从学会的实际出发，改变规则，多给年轻人、给未名者，给实力者机会。" 徐剑说道。

在他看来，报告文学应该保持自尊自爱，" 我反复阅读徐迟的《哥德巴赫猜想》后，认为报告文学文体的尊严首先在于时代感，它一定是引领时代的；在于以柔克刚、以小见大，也在于诗味，更在于丰盈的、动人的情感。" 他特别指出目前创作中存在题材决定论、新闻性浅表化等问题，" 有些作品采访时间远远不够，缺乏艺术营造意识，结构也没有精心剪裁。" 他从影响力、审美性、艺术性几个方面总结，认为报告文学的未来一定是跨文体写作，包容各种文体的长处，" 我们作家也得有‘回头客’。"

中国报告学会副会长纪红建希望作家们当一名 " 杂学家 "，做宽阔的行走者，深刻的思考者，他说 " 要让创作回归文本，困境并不可怕，作为报告文学作家，既要真实质朴，也要有创新突围破圈思维，还要包容平淡面对的自信。"

" 找到了问题，说了真心话 "，中国报告学会副会长丁晓原认为这次会议是个提气鼓劲的会，他与梁鸿鹰、徐剑看法一致，在他看来，目前创作的问题主要在于不少作者创作的高质量意识淡化，缺少对报告文学写作的敬畏之心，造成整体上高质量作品供给不足，文体的尊严在文学界没有充分地获得。他在发言中说：" 我的理解是报告文学是一种选择性的写作，它是非虚构的。从现实和历史当中发现、选择有价值的写作题材，加以呈现。因此，非虚构的审美发现和非虚构的审美转化，我认为是其中的两大核心要素。"

" 社会上有一种说法：一流作家长篇小说；二流作家散文诗歌；三流作家报告文学。这是一种对报告文学的歧视，却在一定程度上言明了报告文学创作的问题。" 李春雷认为，真正的报告文学其实是一种最难以驾驭的文体。一个青年人，可以成为一个不错的诗人、散文作家、或小说家，却很难创作出一篇成熟的报告文学，这也是报告文学作家年龄偏大的主要原因。因为一个成熟的报告文学作家，首先需要成熟的头脑和健全的知识结构，而后才是出众的文学才华。

他以一个比喻来形容报告文学创作所存在的问题：在于没有处理好 " 两性关系 "，导致了报告文学缺钙、缺铁、缺骨骼、缺脊梁，缺美丽 …… 从而缺了读者，缺了市场。他阐释说：" 这‘两性’不是彼‘两性’，而是思想性和文学性。从这两个方面增强和补齐，报告文学才能真正引起全社会的关注和重视。"

（中国报告文学学会供图）

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